حملة “أم تركي” تتصدر منصات التواصل الاجتماعي في السعودية

كشفت وزارة العدل أن المستفيدين من العقد الإلكتروني الموحد لتنظيم تسجيل الطلاب والطالبات في المدارس الخاصة، خلال العام المنصرم…

شهدت مباراة الهلال والاتحاد ضمن الجولة 23 من دوري روشن للمحترفين حدثاً مثيراً كان محوره النجم الفرنسي كريم بنزيما، الذي انتقل مؤخراً من الاتحاد إلى الهلال في صفقة مفاجئة قبل إغلاق نافذة الانتقالات الشتوية.
بداية متواضعة لبنزيما مع الهلال
على الرغم من التوقعات الكبيرة، لم يظهر بنزيما بالأداء المتوقع في أول مواجهة رسمية ضد فريقه السابق. وكان النجم الفرنسي قد سجل 3 أهداف في مباراة واحدة مع الهلال أمام الأخدود، لكنه صام عن التسجيل في المباراتين التاليتين أمام الاتفاق والاتحاد، مقدماً أداءً باهتاً أمام دفاع العميد المنظم.
جدل جماهيري كبير
عندما ظهر بنزيما على أرض الملعب لإجراء عمليات الإحماء قبل المباراة، دوت صافرات الاستهجان في أرجاء المدرجات، معبرة عن حجم الاحتقان الجماهيري تجاه اللاعب الذي كان قبل أشهر قليلة أحد أبرز نجوم الفريق وقائده. وعلى الجانب الآخر، بدا بنزيما هادئاً ومتماسكاً خلال فترة الإحماء، متجاهلاً ردود الفعل الجماهيرية العنيفة.
تأثير النتيجة على ترتيب الدوري
لم تقتصر الخسارة على المستوى الفردي لبنزيما، بل كان لها تداعيات على ترتيب الدوري، حيث فقد الهلال صدارة ترتيب دوري روشن بعد أن حقق النصر فوزاً عريضاً على حساب الحزم بنتيجة 4-0 في الجولة ذاتها، متقدماً إلى المركز الأول.
إحصائيات مخيبة للآمال
وفقاً لموقع “سوفا سكور”، كان أداء بنزيما في المباراة دون المستوى، حيث فقد اللاعب الكرة 9 مرات وفشل في التأثير على مجريات اللقاء كما كان متوقعاً.
ردود الفعل على وسائل التواصل
على وسائل التواصل الاجتماعي، انقسمت الآراء بين منتقدي بنزيما الذين اعتبروا أن انتقاله كان خطأ فادحاً، وبين من دافعوا عنه مطالبين بالصبر نظراً لحاجته للمزيد من الوقت للتأقلم مع فريقه الجديد.
خاتمة
تظل مباراة الاتحاد والهلال تذكيراً بأن كرة القدم لا تعترف بالأسماء الكبيرة وحدها، وأن النجاح يتطلب التكيف السريع مع البيئة الجديدة والقدرة على التعامل مع الضغوط الجماهيرية والإعلامية. أمام بنزيما تحدٍ كبير لإثبات جدارته مع الهلال وإعادة اكتشاف مستواه المعهود الذي جعله أحد أفضل اللاعبين في العالم.

أصدرت وزارة الشؤون الإسلامية والدعوة والإرشاد اليوم الثلاثاء غرة شهر شعبان لعام 1447هـ، مجموعةً من التعليمات والتوجيهات الخاصة بتهيئة…

في خطوة فنية استراتيجية تُعدّ مفصلية في مسيرة النادي الهلال هذا الموسم، اتخذ المدرب الإيطالي سيميوني إنزاغي سلسلة قرارات متناسقة تهدف إلى تفكيك التحديات الداخلية وتعزيز المقومات الهجومية لفريقه قبل مواجهة التعاون في الجولة العاشرة المؤجلة من دوري روشن للمحترفين، والتي ستقام على ملعب مدينة الملك عبدالله الرياضية في بريدة. وتأتي هذه القرارات في ظل سباق محتدم على صدارة الترتيب مع النصر، حيث يتحتم على الهلال ترسيخ مكانته كزعيم لا يُنازع.
أولى هذه الخطوات كانت إعادة اللاعب البرازيلي ماركوس ليوناردو إلى التدريبات الجماعية بعد فترة عقوبة فنية استمرت لأكثر من أسبوع، شملت استبعاده من التدريبات الجماعية وإحالته إلى تدريبات منفردة. وأعلن إنزاغي عن قراره العاجل في ساعة متأخرة من مساء الأحد، مُختماً بذلك صفحة الخلافات التي عصفت باللاعب مؤخراً، ومشيراً إلى أن “التركيز الجماعي هو أولوية قصوى في هذه المرحلة، ولا يمكن لأي لاعب، مهما كانت مكانته، أن يُستبعد من الحسابات إذا كان مؤهلاً فنياً وبدنياً”. ويعكس هذا التحول رغبة المدرب في الاستفادة من كل الموارد المتاحة، خاصةً مع تراجع أدائه في مركز الظهير الأيمن، حيث يعاني الفريق من ضعف متكرر في التغطية والدعم الهجومي.
وفي سياق متصل، أوضح الناقد الرياضي عماد السالمي في تحليله المنشور على منصة “هاي كورة” أن إنزاغي يعيد تشكيل أسلوب اللعب ليتناسب مع وجود المهاجم الفرنسي كريم بنزيما، الذي يُعدّ حجر الزاوية في الهجوم. وأضاف السالمي: “إنزاغي لا يُلقي بنزيما في دائرة الاعتماد الكلاسيكي على المهاجم الوحيد، بل يحوّله إلى نقطة تجميع وتبادل، مما يخلق مساحات للظهير الأيمن والجناح الأيسر ويعيد تنشيط لاعبي الوسط”. هذا الأسلوب أثمر عن استعادة ثيو هيرنانديز لمستواه السابق، حيث سجل هدفاً وصنع آخر في آخر مباراتين، وعاد ليكون أحد أبرز مفاتيح التمريرات الحاسمة في منطقة الجزاء.
أما في مركز الظهير الأيمن، فقد شهد الفريق تغييراً تدريجياً في التشكيلة، حيث يُجري إنزاغي تجربة ميدانية تجمع بين ترقية اللاعب الشاب ناصر الدوسري من فريق الشباب، واعتماده كخيار أساسي، إلى جانب تطوير آلية اللعب لتعويض النقص في التغطية الدفاعية. ووفق مصادر داخل النادي، فإن المدرب الإيطالي طلب من فريقه تدريبات مكثفة على تغييرات التمركز، وتطبيقات ميدانية في ملعب “الليوان” و”السكري القصيم” و”مزورة” لمحاكاة سيناريوهات المباريات القادمة.
وتشير الأرقام الرسمية الصادرة عن إدارة النادي إلى أن الهلال حقق 7 انتصارات و3 تعادلات في 10 مباريات، بفارق 3 نقاط عن النصر صاحب الصدارة، فيما يُعدّ مركز الظهير الأيمن أكثر موقع تعرّض فيه الفريق للاستغلال من قبل المنافسين، حيث سُجّل 6 أهداف من هذا الجانب خلال الموسم.
وفي ختام تحليله، أكد السالمي أن التزام إنزاغي بهذه العناصر الثلاثة – تكييف الأسلوب مع بنزيما، واستعادة هيرنانديز، وحل مشكلة الظهير الأيمن – يعدّ مفتاحاً حاسماً لتجاوز التحديات القادمة، وضمان استمرارية الأداء القوي، لا فقط في مواجهة التعاون، بل في المواجهات المصيرية المقبلة لدوري الأبطال.
إنزاغي، بذكاء تكتيكي نادر، لم يكتفِ بتصحيح الأخطاء، بل حوّلها إلى فرص، وأعاد توحيد الفريق تحت راية الأداء الجماعي، مُرسلاً رسالة واضحة: الهلال لا يُبنى على النجوم وحدهم، بل على الانضباط والاندماج.

يتهيَّأ مزارعو منطقة نجران لبدء موسم حصاد القمح في أرجاء مدينة نجران ومحافظة حبونا، ومركز هدادة؛ محملًا بتباشير وفرة…

في كتابه “حصاد الشوك”، يقدم الناقد الأدبي المصري د. هيثم الهنداوي دراسة نقدية عميقة وشاملة لظاهرة الجوائز الأدبية، حيث يضعها تحت مجهر نقدي صارم، باعتبارها منظومات سلطة رمزية واقتصادا ثقافيا، وآليات فرز تعيد تعريف القيمة الأدبية خارج النص أو على حسابه أحياناً.
ينطلق الهنداوي من مفارقة زمنية حادة؛ فقبل ثلاثة عقود، كان النقد الأدبي هو المحرك الأساسي للحركة الإبداعية، يواكب التجريب في الشعر والقصة والرواية بعيداً عن حسابات الربح والخسارة. أما اليوم، فقد هبطت الجوائز الأدبية من سماء المال والاحتواء الأيديولوجي لتتحول إلى “منتج غذائي” يتم تسويقه وترويجه إعلامياً، وصولاً إلى صناعة “نجومية” للفائزين بها.
يفرق الهنداوي بين نوعين من الجوائز؛ النوع الأول هو الجوائز الممنوحة اختياراً، وهي التي تأتي تقديراً لمسيرة أدبية أو عمل فني نضج عبر سنوات، مثل جائزة نوبل التي نالها نجيب محفوظ. أما النوع الثاني فيضم الجوائز التنافسية، التي تعتمد معايير محددة، وبحسب دراسته، فإن هذه الأخيرة هي الأكثر إشكالية.
ليست المشكلة في وجود الجوائز بذاتها، بل في تحولها إلى معيار شبه وحيد للشرعية، وفي خضوعها، في حالات كثيرة، لمنطق السوق والإعلام والمؤسسة، لا لمنطق القيمة الجمالية والفكرية. يفكك الهنداوي البنية الكاملة، بدءاً من بنية لجان التحكيم، وطبيعة المعايير المعلنة والضمنية، مروراً بعلاقة الجائزة بالمؤسسة الراعية، ووصولاً إلى دور الإعلام في تضخيم الأثر.
وفي هذا التفكيك، تتكشف مفارقة لافتة، وهي أن الجائزة التي يفترض أن تكافئ الإبداع، قد تتحول إلى أداة لتدجينه. فالكاتب المرشح للجائزة يضع نصه تحت مجهر لجنة التحكيم، ويحاول أن يراعي ما يعتقد أنه سيحظى بقبولها، وهو ما ينتج نصوصاً متوقعة، بعيدة عن المغامرة والاختلاف.
يحسن الهنداوي الربط بين الاقتصاد الثقافي وأدب الجوائز، حيث يرى أن الجائزة أصبحت “عملة” في سوق النشر، تمنح الكاتب قيمة سوقية مضافة، لكنها أيضاً قد تحد من حريته الإبداعية. وليست المشكلة في وجود الجوائز بذاتها، بل في تحولها إلى معيار شبه وحيد للشرعية، وفي خضوعها، في حالات كثيرة، لمنطق السوق والإعلام والمؤسسة، لا لمنطق القيمة الجمالية والفكرية.
وهذه استعارة دقيقة تختصر أطروحة العمل، فما يُقدم بوصفه حصاداً ثقافياً قد يخفي في داخله أذى معرفياً، أو انحرافاً في الذائقة، أو إعادة إنتاج لعلاقات القوة في الحقل الأدبي. وربما، كما يوحي عنوان الكتاب، يكون الشوك الذي نخشاه اليوم هو ما سيحمينا غداً من أدب أملس سهل ومُكافأ أكثر مما ينبغي.
يقدم كتاب “حصاد الشوك” قراءة نقدية ضرورية لظاهرة الجوائز الأدبية، ويدعو إلى إعادة التفكير في دورها ومعاييرها، لضمان عدم تحولها إلى عائق أمام الإبداع الحقيقي، بل إلى محفز له، بعيداً عن منطق السوق والشهرة، وقريباً من منطق القيمة الجمالية والفكرية.