حماسك الكبير قد يدفعك إلى نقاشات حادة، لذا حاول ضبط انفعالاتك لتجنب سوء الفهم

حدد المركز الوطني للرقابة على الالتزام البيئي 3 مهام رئيسة لمواجهة الكوارث البيئية البرية والبحرية، والتأكد من فاعلية خطط…

حصلت “تليجراف مصر” على أقوال “رحمة”، المرتبطة عاطفياً بـ”إسلام”، صاحب واقعة “بدلة الرقص” بقرية ميت عاصم في بنها، أمام جهات التحقيقات، والتي كشفت تفاصيل صادمة، حيث نفت اختطافها من قبل إسلام، وكشفت عن تفاصيل علاقتهما.
وقالت رحمة في أقوالها: “إحنا قعدنا نتمشى على البحر في الإسكندرية، لحد ما روحنا فندق ورفضوا يدخلونا علشان مش معايا بطاقة فرجعنا على بنها في قطر 2”.
وأضافت: “أول لما وصلت أنا وهو الساعة 6 صباحاً، محدش اتكلم معايا لأن أبويا وإخواتي وأخوالي، كانوا عند بيت إسلام، معرفش بيعملوا إيه، لأنهم كانوا فاكرين، إنه كان خاطفني، ومحدش كان في البيت، وعرفت اللي حصل بعدها”.
ونفت رحمة في أقوالها حدوث أي تعدٍ جنسي أو محاولة للتحرش بها من قبل إسلام، قائلة: “هو ملمسنيش ولا عمل حاجة، دا كان بيحافظ عليه”.
وأضافت: “لا هو ما عملش حاجة معايا، لا إحنا قعدنا من غير ما نعمل حاجة، لأننا كنا على البحر وكنا بنتمشى على البحر”.
وأكدت رحمة أنها ما زالت عذراء، قائلة: “أنا لسه بكر وهو ما عملش معايا حاجة”.
وأشارت إلى أن إسلام أخذ منها الهاتف المحمول فقط، قائلة: “هو خد مني التلفون بس، علشان كنا عايزين فلوس، والفلوس بتاعتنا أنا وهو خلصت، وأنا اديتهوله بمزاجي”.
وتأتي هذه الأقوال لتضيف جوانب جديدة للواقعة التي شغلت الرأي العام في مصر، وتثير تساؤلات حول حقيقة ما حدث بين رحمة وإسلام في قرية ميت عاصم بمحافظة القليوبية.

تتواصل منافسات دوري روشن السعودي للمحترفين، حيث يحل فريق الاتحاد حامل اللقب في الموسم الماضي ضيفًا من العيار الثقيل على أرضية ملعب نادي الحزم بمدينة الرس في مساء اليوم الثلاثاء الموافق ٢٤ فبراير ٢٠٢٦، وذلك ضمن مواجهات الجولة العاشرة المؤجلة من الدوري.
وفي سياق متصل، يؤكد الصحفي غور الله الزهراني أن الحديث عن الأقطاب الأربعة في كرة القدم السعودية، وهم الأهلي والاتحاد والنصر والهلال، ليس مجرد اجتهادات صحفية، بل هو حقيقة تاريخية مدعومة بالبطولات والشعبية والتأثير، مشيرًا إلى أن أي محاولة لإعادة تعريف القطبية حسب التوجهات هي مهمة عاطفية لا تقوم على أرقام حقيقية أو نجاحات.
وأضاف الزهراني في رأيه الخاص: “عندما نتحدث عن أقطاب الكرة السعودية فلا مجال للمجاملات ولا مجال لإعادة تعريف التاريخ حسب التحيزات، الحقيقة واضحة كالشمس: الأربعة الكبار هم الذين صنعوا المشهد وكتبوا الفصول ورفعوا السقف”.
وأوضح أن “الأهلي، الاتحاد، النصر، الهلال، هذه ليست مجرد أندية، هذه تاريخ وبطولات وجماهير تنتقل من جيل إلى جيل وديناميكية إعلامية لا تتوقف”، مؤكدًا أن “أي طرح يحاول استحضار هذه الحقيقة هو طرح عاطفي بحت، لا يعتمد على أرقام أو إنجازات، بل على الرغبات”.
وتشهد اليوم الثلاثاء مواجهات أخرى في الجولة العاشرة المؤجلة، حيث تُختتم مباريات اليوم بلقاء الخليج والأخدود، في مواجهة يسعى خلالها الفريقان للعودة إلى طريق الانتصارات واستعادة توازنهما في جدول الترتيب.
وتأتي هذه المواجهات في ظل تنافس شديد على صدارة الدوري، حيث يسعى الفرق لتحقيق نتائج إيجابية تضمن لهم الاستمرار في المنافسة على اللقب، فيما تسعى الفرق الأخرى لتأمين مواقعها في جدول الترتيب.
وفي الختام، يبقى الحديث عن الأقطاب الأربعة في الكرة السعودية حقيقة لا تقبل الجدل، فهم من صنعوا تاريخ الكرة السعودية ورفعوا اسمها عاليًا في المحافل الإقليمية والقارية، وستبقى هذه الحقيقة راسخة في أذهان الجماهير الرياضية مهما حاول البعض تغييرها.

دبي، الإمارات العربية المتحدة — لم يعد التطريز الفلسطيني مجرد زخرفة على ثوب نسائي، بل صار شهادة حية على هويةٍ لم تُمحَ، وذاكرةٍ لم تُطفَ، ومقاومةٍ لم تُخمَد. فمنذ النكبة، تحوّل هذا الفنّ العريق، الذي يمتدّ جذوره لقرون، من تعبيرٍ محلي عن الهوية乡土ية إلى أداة سياسية مقاومة، تُنسج خيوطها بيد نساءٍ لم تُسلَب منهنّ قدرتهنّ على التذكير بالمكان، حتى عندما حُرمنَ منه.
في قلب هذا التحوّل، يكمن اللون الماجنتا، ذلك اللون الذي “لا وجود له” في الطبيعة، وفقاً للفنان الفلسطيني أيهم حسن، الذي أطلق مشروعه الفني “IM-Mortal Magenta” ليطرح سؤالاً جوهرياً: كيف نُبقي على وجودٍ حين يُحاول الآخرون محوه؟ يرى حسن أن هذا اللون، الذي لا يُستخلص من أية نبتة أو معدن، بل يُصنع صناعياً، يحمل دلالةً رمزية عميقة: فهو يمثل ما لا يمكن القضاء عليه، رغم كل المحاولات، تمامًا كالهوية الفلسطينية.
التطريز الفلسطيني، كما تُوثّق الدراسات الأكاديمية والتراثية، لم يكن يومًا مجرد حِرفٍ منزلي. فتفاصيله — من ألوان الخيوط إلى أشكال الزهور والأنماط الهندسية — كانت مرآةً للمنطقة الجغرافية التي نسجت منها، فتُعرف المرأة من قريتها بخيوط ثوبها، وتُعرَف حالتها الاجتماعية — زوجةً أو أرملةً — من تفاصيل تطريزها. وقد تحوّلت هذه اللغة البصرية إلى لغةٍ مقاومة بعد عام 1948، حين أضافت النساء رموزًا سياسيةً — كالبطيخ، الذي تحاكي ألوانه علم فلسطين — إلى خيوطهنّ، لتصبح كل قطعة نسيجًا وثيقةً تروي قصة شعبٍ مُشرَّد، لكنه لم يُمحَ.
وأدركت المُنظمة الدولية أن هذا التراث لا يُحَفَظ بالمتاحف فحسب، بل يُصان بالاعتراف به كجزءٍ من إرث البشرية جمعاء. ففي عام 2021، أدرجت اليونسكو التطريز الفلسطيني ضمن القائمة التمثيلية للتراث الثقافي غير المادي للبشرية، في خطوةٍ تاريخيةٍ تؤكد قيمة هذا الفنّ كأداةٍ للحفظ الجماعي، لا فقط كتحفةٍ فنية.
وفي الساحة الثقافية العالمية، ظهر هذا التراث بقوة. ففي عرض أزياء “Reemami” لموسم ربيع/صيف 2024، ارتدت الممثلة الفلسطينية-الكندية سجى كيلاني فستانًا مُصمَّمًا خصيصًا لها من المُصممة الأردنية ريما دحبور، يُzteّر بزخارف فلسطينية تقليدية عند خط العنق، ليصبح الفستان لحظةً فنيةً وسياسيةً في آنٍ واحد. وقد جاء هذا الظهور في سياق مبادرة أوسع، تشمل معارض في أوروبا والشرق الأوسط، أطلقتها الباحثة ديدمان، بعد دعوةٍ تلقّتها من المتحف الفلسطيني في بيرزيت عام 2014، لتوثيق هذا التراث ونشره عالميًا.
ويقول حسن إن “المنسوجات الفلسطينية ليست مجرد أشياء، بل هي شواهد حية تحمل في طيّاتها الجغرافيا، والنَّسب، والذاكرة”. وهو ما يُفهم منه أن كل خيطٍ مُطرَّز هو سطرٌ من تاريخٍ لا يُكتب بالقلم، بل بالخيط والneedle، وبصبرٍ جيلٍ بعد جيل.
فبينما يُحاوَل تغييب الفلسطينيين عن خريطة الأرض، يُعيد التطريز ترسيم خريطتهم — لا بالخرائط الجغرافية، بل بالخيوط الملونة التي لا تُمحى.
الخلاصة:
التطريز الفلسطيني اليوم ليس فنًّا فحسب، بل هو تذكيرٌ دائم بأن الوجود لا يُقاس بالسيطرة على الأرض، بل بالقدرة على حفظ الذاكرة. من الريف الفلسطيني إلى مدرجات الأزياء العالمية، ومن بيتٍ في غزة إلى متحفٍ في باريس، خيطٌ واحدٌ يُخيط هويةً لم تُكسر، وذاكرةً لم تُنسَ، ومقاومةً لم تنقطع.